《暴劫青春 我们无法阻挡2》在线观看和下载

至少今夜，我会怀念若松孝二的好。

井上果然是没啥才华的……哈哈哈

选取的视角天然弱于第一部，白石和弥拍的就是电影里若松孝二说的那种用一个取景器去截取现实的电影，井上淳一则反过来，拍的是那种想要极力地呼到观众脸上的电影。像先画好脚印再照着脚印走路，做出怀念的姿态，自我感动的样子，一个个念起那些名字的时候让人厌烦。我为井浦新演的若松孝二流了眼泪，但我想如果若松孝二本人还活着，看到这样的电影，他还会拿卷纸筒，一边骂笨蛋一边锤井上淳一的脑袋的。

乏善可陈的影像和崩坏的群像，最后还是靠缅怀若松孝二搞了些亮点。从迷影史意义上来看，cinema skhole的地方性和主理人木全的主体性也完全被若松-井上-井浦这条传承的谱系给掩盖，电影流通和放映本身的特点与重要性也被电影制作方全面劫持（真正的“jack”）。架空的女主金法子贡献的少数视角延续了上一部的历史修正主义做法，试图中和日本**影史固有的“老登性”，而正是这种焦虑凸显了本片之于2020年代的**性。

视角比起白石**的***由仰视变为平视，距离也拉近了，从以点带面的群像改作以若松为绝对的描述核心，在聚焦拍电影这一宛如投身**的战斗式实践外，同时注重作为对感召和呐喊的支持与呼应的有着野草般生存意志的**放映团体的关切，尤其是时下这个影院消亡论甚至电影消亡论最为猖獗的时期，以及更纯粹的对于迷影的歌颂，有意思的是身为同若松组有着深厚交集的井上，却秉承着对若松的绝对崇拜和对追随者的辩证反思这一复杂的价值观来呈现这段往事，时空与虚实的故意错位也让作品本身模糊了作为单纯的传记悼词的属性，一种更私密却也更深情的感触流露出来，井上对于追赶若松的步伐未表现出任何的野心，反而是于若松身上悟到的从电影到人生的某种热情信念的感激和缅怀，由此若松终于从某些特定词汇中被解放出来从而**所有观众心里，**也终于达成。

电影垂暮之时，迷影影像越来越多。

年轻演员在干什么...长得不行也就算了表演也没有一点吸引力。遵循前作的**小彩蛋看得哈特软软，不管其**的局限性跟1差在哪里，不管**是不是有点生拉硬扯，作者对映画与ピンク的爱与热情永远动人。结尾真好。“你歧视ピンク吗？”笑cry！DE-KUN生日快乐啊！~

优点还是在与编剧这块，最后总结为“人不能追求在跌倒后再总结教训，而是应该为了得到教训去主动跌倒”这样的**。大多数的情节在其他的迷影电影中都表现过，但编剧还是可以打上新的烙印，非常自信的写出自己和电影的关系。比较有趣的是电影中那位女导演的角色，很典型也很特殊，可惜她没有**地成为一条直线，而是被动的变成了井上淳一这条线的一条对比线，两人之间的关系也没有必要，不知道这是不是编剧自己的一种解读。比起《从电影起航的BAUS剧场》，同样是讲述了影院历史的电影，这部的情节性和人情味要浓厚很多，东出昌大作为场所的主人的所“表演”出来的归属感也很强，井浦新的若松孝二则更像是偏舞台剧是的夸张和喜剧的表演。

1的好显得2似乎没什么必要。偶尔也会怀念吧，那些只能在电影院里看电影的年月。若松**真的影响了好多当时还很年轻的电影人啊～Arata演得好有余裕，举手投足之间简直若松本人附体。悠演郁郁寡欢“三重苦”的女文青，认清自己没有才华是多么痛苦的一件事情，在**国人的身份也有点刻意，角色发挥空间没有第一部里麦那么大（没想到还有遗照回忆杀🥺）。

井上淳一的自传+致敬片。什么都太想表达的稚嫩，其实最后成品出来反而都不太清晰不够热烈，整体完成度太低。很喜欢芋生悠和井上导演的这条线的，两个原本那么立体生动的人物，为什么最后都变得有点无聊了，就好像映画馆变成了最后放嗯嗯啊啊的赚钱片一样。我还期待着首映礼的时候可以破口大骂下若松老头子呢……