世界的图像及战争的铭文

Bilder der Welt und Inschrift des Krieges(1989)

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世界的图像及战争的铭文原名:Bilder der Welt und Inschrift des Krieges,又名Images of the World and the Inscription of War

对图像的阅读是《世界的图像及战争的铭文》的核心。法罗基在这部影片中呈现了他对图像一贯的矛盾情绪,渴求相信图像无可比拟的揭示事实的能力,同时又对它怀有最深的不信任。从Albrecht Meydenbauer通过摄影测量建筑、一群学生在画室进行人体模特素描,到运用仪器绘制建筑图,影片向我们展示了图像在“保存”铭刻于其上的客体与现象时,亦已通过将它们转化为数据的形式最终将其“破坏”。在战争图像中,这种“双重能力”变得更加凸显,制造、阅读图像的技术和杀戮的技术在战争中重合,暴露在镜头中的目标即是将被攻击的对象。我们在这种阅读中重新审视美军“意外”捕捉到的奥兹维辛的航拍照片,或阿尔及利亚妇女被强制在镜头前摘去面纱的“**照”。关于影像的科技、文化系统开始变得异常复杂、无解。

发布于1989年。由哈伦·法罗基执导,并且由编剧哈伦·法罗基携幕后团队创作。集众多位乌尔里克·格罗特、哈伦·法罗基等著名实力派明星加盟。并于1989-02-21公映的电影。

豆瓣评分8.7,算是一部高评分电影作品,亲们,能有此分数的电影也为数不多呀,推荐大家值得观看。类型为纪录片的电影。创作于德国地区,具有德语语言版本。

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豆瓣评分8.7,算是一部高评分电影作品,亲们,能有此分数的电影也为数不多呀,推荐大家值得观看。

世界的图像及战争的铭文评价

  • 受不了这种几乎可以脱离影像一样能达到目的的**影像 造浪机-一种可以依照人的意愿借由水(媒介)产生浪(目的)的机器 人们对水的掌握要远熟练于对光的掌握 1.图像是对实物的一种复原工具。利用小孔成像测量建筑,对人体模特的素描,战后重建柏林 2.图像是对实物的一种毁灭工具。阿尔及利亚女性需要被拍摄隐私(面孔的下半部分)来换取***,这是对人与文化的毁灭;航拍视角对应着轰炸目标,战争的毁灭 一架美军轰炸机在飞往轰炸化学工厂时航拍视角(上帝视角)扫过了奥斯维辛***,但士兵没有发现,此时图像毁灭了***的存在;毒气室伪装成养老院,用于误导轰炸的伪造机场比真正的机场还要清晰,图像被战争利用、间接造成毁灭。 一群反抗者炸毁了毒气室,这是盟军没做到的。从图像到战争,这是法罗基政治地拍电影的方式

    2024-10-06
  • 对于启蒙(Enlightenment)的词义考古:其本义为“令房间变亮”,也即空间维度,与此同时也是军事,警察学属于,这意味着启蒙**的到来是**的转向,或者说是对**的主客体(眼睛,影像)的捕捉,规训,以及模拟—诈欺,在这个非导演本人的女声Narration中,被称为军事—虚构。在《世界的图像》中,存在着两种影像:一种是正在进行的,作为历史与***的见证实践,另一种则是80年代末的**机器/三维机器**,因此,考察测绘,**的光学机构取代了传统纪录片对于工厂,警察局的观察,1960年的阿尔及利亚妇女的影像与奥斯维辛偶然间拍到的女性形象自明了**如何通过不可见,不可视之物可见而宣誓自己的权力。为回应维利里奥—鲍德里亚**的列维纳斯问题,法罗基最终对准了那些不可破译的密码——来自本真的,摄影机不可见的**。

    2021-09-27
  • 3.5。法罗基用他独特的蒙太奇,将异质的图像如数据库般聚合,在无序的检索中生成新的秩序,指向图像本身携带的不可再现乃至不可见的新的现实。

    2024-09-13
  • 图像是上帝吗?航空图像揭露了客观事实,但我们无处不感受到图像的虚假,现在不是现实生产图像,而是图像生产现实,生产人类未来,它依然是一面屏障,既给你提示也给你遮蔽,在人类最痛苦之处讨论它的意义往往是最有效的,在《放大》之后,又一位电影制作人对此产生了深深的怀疑

    2021-07-05
  • 图像的出现永久地改变了人类的看,或者说与世界交互的方式。图像成为知识与权力的中介,一如货币从物的**变为资本的中介。

    2024-08-31
  • 可与维利里奥的写作对照 战争与电影的共振

    2013-12-22
  • 对奥斯维辛无限接近真实的航拍摄影没有导向任何行动,真正的抵抗行动反而来自于高度符号化抽象化的密码表。我们观看世界时,看得越清楚,离得就越远。**基不是灌输,是痛苦地矛盾。

    2023-02-01
  • 技术僭越现实,但当影像渗入到更多的现实中,甚至拥有左右现实的权力,到底是影像*曲了始终作为主体的现实,还是影像已经发展完善成平行于现实的另一个维度。奥斯维辛仅仅作为一个切口,终点在已经成为现在的未来,或在更远的地方。

    2025-03-19
  • “这也许令有些人感到难以置信,但根据经验可断定:人们无法在测量图像中看见一切,但看很多东西比在现场更清楚。” 在影片中,这种“更好地观看”的能力通过隐喻的方式和***的历史联系到一起。在分析美国轰炸机于1944年偶然拍摄的一张照片时,他们专注于作为轰炸目标的法本化学公司的工业设施,却没能在航拍中识别位于附近的奥斯维辛***。正如迈登鲍尔的顿悟——摄影代替了对比例坐标的亲身采集——我们很容易想到,这场争论的焦点在于知识和科技系统的运用,人类的视线和认知在此方面遭遇限制。法罗基的影片中隐含的阴森问题在于:这些貌似空洞、因其模糊的栅格状构造而几乎显得抽象的图像是否至少能让人遥想到它们真正再现的由死亡造成的消解过程?是否存在一种能够使人看见历史的系统性的观看方式?

    2022-05-24
  • 现代性与***、战争技术和影像史

    2024-11-24